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入秋以来,一直沉浸在秋风秋雨里不曾出来,园子里充斥着落叶与废纸屑,不时发出哀叹声,引得一群朋友大叫沉重
很久不见的朋友浪子一上来就发来十几帖问候,还深情并茂的吟上一首诗,读罢令人心生暖意,那如春风一样的文字是:“忙里偷闲,上来看看朋友,面对身边匆匆而过的人们,想起你,心中有一种感动,好想你,便是这种无法言说的友谊之缘吧!”今借浪子的热情与火种,将以下的文字烤热,让其尽量能温暖前来山庄小歇的诸君。
刚才读了王维的山居秋暝:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留!”读罢掩面长思,似有一缕清新空气随眼波流动,大有沁人心脾之感。
透过窗外雾蒙蒙的天际,我的眼前出现一组幻景,如海市蜃楼一般:空山以如洗的清新,滋润涤荡了浣衣女以及打渔夫世俗的身心,浣衣女的嘻戏,打渔夫的陶然,又赋予了凝静的空山以灵动的生命,人是自然,自然是人,人与自然二合为一,相得益彰,相映成趣。
群峰蜿蜒,薄雾瞑瞑,云霞漫游,飘逸飞飏,百鸟鸣放,悦耳如天籁,宁静的竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服,笑着追逐,左顾右盼,归于村落间了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静
无限的旖旎风光点缀着眼前的这片荷塘,那翩翩舞蹈的花朵与绿荫如盖的荷叶,像纯洁烂漫的孩子一样天真、淘气,林野里酣然游乐的孩子与河塘一旁浣衣笑谈的姑娘,加上那水天相接处摇橹轻划的渔夫,形成一组秋景中绚丽而又高雅,妩媚而又不乏古典的水墨画卷,像澄清无瑕、青光荡漾的大自然给予乡村饱含灵魂与静动轮换的一片景致。
天空与飞鸟,绿叶与红花,阳光与雨露,大地与小草,还有男孩与女孩,自然与万物,相辅相成,相依相偎,构成一幅阴阳和谐的画面,体现出天地宇宙与生俱来的神奇。
苏轼曾说:“味摩诘之诗,诗中有画,画中有诗。”“诗中有画”正是王维山水诗最突出的艺术特色。
更让我们拍案叫绝的是尾联的一句“随意春芳歇,王孙自可留!”似有陶渊明的隐遁于世为桃源中“采菊东篱下,悠然见南山”之迹象,楚辞招隐士说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽!”在寂静的秋夜雨后,迷漫着一股浓浓的生活气息,山村民风的淳朴,劳动人民善良勤劳的品质与自然界司空见惯的一草一木,一山一水有机的结合,那些原本美丽但却苍白的画面竟有如此灵动的生命与浓郁的情愫,既写出了苏轼笔下的“白露横江,水光接天”的豪迈与爽朗,又兑现了清人王国维说得好“一切景语皆情语”的理论。诗人笔下的景色如此清幽、明净、静寂,也许正是诗人内心世界的外化吧!这大概与诗人自幼深受母亲的影响,经历了人生的挫折和屈辱,常将自己的身心沉浸在佛教的精神王国中,以求得超脱有所关联。
时针飞快的转动着,我沉淀的思绪随着文迹的跳跃时而清晰时模糊,而山居秋日薄暮之景,山雨初霁,幽静闲适,清新宜人,那皓月当空,青松如盖,山泉清冽,流于石上,清幽明净的自然美景将洗尽我入秋之后的诸多愁绪与牵绊,让我的冬季有更为阳光的风景。
起身,我拂去眼前的迷雾,走出户外,迎面一缕阳光静静的泻在我的脸颊与眉稍之间,我知道,此时的纸鹤已走出了那片忧郁的沼泽
入秋以来,一直沉浸在秋风秋雨里不曾出来,园子里充斥着落叶与废纸屑,不时发出哀叹声,引得一群朋友大叫沉重
很久不见的朋友浪子一上来就发来十几帖问候,还深情并茂的吟上一首诗,读罢令人心生暖意,那如春风一样的文字是:“忙里偷闲,上来看看朋友,面对身边匆匆而过的人们,想起你,心中有一种感动,好想你,便是这种无法言说的友谊之缘吧!”今借浪子的热情与火种,将以下的文字烤热,让其尽量能温暖前来山庄小歇的诸君。
刚才读了王维的山居秋暝:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留!”读罢掩面长思,似有一缕清新空气随眼波流动,大有沁人心脾之感。
透过窗外雾蒙蒙的天际,我的眼前出现一组幻景,如海市蜃楼一般:空山以如洗的清新,滋润涤荡了浣衣女以及打渔夫世俗的身心,浣衣女的嘻戏,打渔夫的陶然,又赋予了凝静的空山以灵动的生命,人是自然,自然是人,人与自然二合为一,相得益彰,相映成趣。
群峰蜿蜒,薄雾瞑瞑,云霞漫游,飘逸飞飏,百鸟鸣放,悦耳如天籁,宁静的竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服,笑着追逐,左顾右盼,归于村落间了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静
无限的旖旎风光点缀着眼前的这片荷塘,那翩翩舞蹈的花朵与绿荫如盖的荷叶,像纯洁烂漫的孩子一样天真、淘气,林野里酣然游乐的孩子与河塘一旁浣衣笑谈的姑娘,加上那水天相接处摇橹轻划的渔夫,形成一组秋景中绚丽而又高雅,妩媚而又不乏古典的水墨画卷,像澄清无瑕、青光荡漾的大自然给予乡村饱含灵魂与静动轮换的一片景致。
天空与飞鸟,绿叶与红花,阳光与雨露,大地与小草,还有男孩与女孩,自然与万物,相辅相成,相依相偎,构成一幅阴阳和谐的画面,体现出天地宇宙与生俱来的神奇。
苏轼曾说:“味摩诘之诗,诗中有画,画中有诗。”“诗中有画”正是王维山水诗最突出的艺术特色。
更让我们拍案叫绝的是尾联的一句“随意春芳歇,王孙自可留!”似有陶渊明的隐遁于世为桃源中“采菊东篱下,悠然见南山”之迹象,楚辞招隐士说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽!”在寂静的秋夜雨后,迷漫着一股浓浓的生活气息,山村民风的淳朴,劳动人民善良勤劳的品质与自然界司空见惯的一草一木,一山一水有机的结合,那些原本美丽但却苍白的画面竟有如此灵动的生命与浓郁的情愫,既写出了苏轼笔下的“白露横江,水光接天”的豪迈与爽朗,又兑现了清人王国维说得好“一切景语皆情语”的理论。诗人笔下的景色如此清幽、明净、静寂,也许正是诗人内心世界的外化吧!这大概与诗人自幼深受母亲的影响,经历了人生的挫折和屈辱,常将自己的身心沉浸在佛教的精神王国中,以求得超脱有所关联。
时针飞快的转动着,我沉淀的思绪随着文迹的跳跃时而清晰时模糊,而山居秋日薄暮之景,山雨初霁,幽静闲适,清新宜人,那皓月当空,青松如盖,山泉清冽,流于石上,清幽明净的自然美景将洗尽我入秋之后的诸多愁绪与牵绊,让我的冬季有更为阳光的风景。
起身,我拂去眼前的迷雾,走出户外,迎面一缕阳光静静的泻在我的脸颊与眉稍之间,我知道,此时的纸鹤已走出了那片忧郁的沼泽